Les ailes de Flocon (Histoires à raconter pour les grands) (French Edition)

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    The question of expense, too, has to be considered. Larger orchestras mean extra cost, and there must be a limit to what the public will pay to hear good music. It looks, then, as if the impossibility of increasing the power of the strings. Cinquante violons sont, je pense, deux fois plus sonores que vingt-cinq. Mais je doute que cent violons donnent deux fois plus de son que cinquante. At the beginning of the 18th century there was a rough sort of organisation of the orchestra, but it was less organized than is generaly realized.

    The orchestra as we know it begins with Haydn, and owes its development mainly to the new style of composition in which form was all important and counterpoint left to musty professors, a style which originated with the Italian composers of the early eighteenth century. The development of the orchestra in the 19th century cannot be dissociated from the other developments of music which went on at the same time. Thus it has come about that in our day the orchestra has come to be the vehicle for the expression of the most complicated musical thought.

    No composer at the present day, it may safely be said, has attained the perfect balance of sensuous and emotional beautv which we find in Mozart. With regard to modifications in the composition of the orchestra, it seems more desirable to reduce its size than to augment it.

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    Both players and composers ought to realize that an instrument only justifies its existence by having a tone and a style of execution which no other instrument possesses. The last question is one for the student of literature rather than the musical historian. Mais je nommerai Swinburne et G. Il serait utile de poursuivre ces recherches.

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